时最文艺片普遍叫好不叫座文艺片的春天在哪里罗南基廷任岩启东潘广益徐清原Xv

文艺片普遍叫好不叫座：文艺片的春天在哪里？

阳春三月春光融融，但各大影院普遍冷清。在商业电影惨淡的春天，大量文艺片扎堆埋在春风里，几乎成为电影界一种无奈的常态。必须要在季度保护保养计划当中进行检查每年3月，都有一些在海外 擒熊 、 擒狮 的文艺片上映，但却不被观众看好，导致国外获大奖、国内底票房的怪现象时有发生。我们不禁要问：文艺片的春天到哪里去了？

文艺片普遍叫好不叫座

1988年，张艺谋凭借《红高粱》成为国内首个获柏林金熊奖的导演，也开创了华语文艺片国际拿奖的先河。这部投资不足100万元，获奖后在国内收获了400多万的票房。这一数字，在单片票房以亿为单位的今天来看几乎可忽略不计，但在大众娱乐相对落后的上世纪八十年代却堪称 天文数字 。

《红高粱》的成功，引无数后来者纷纷视其为马首，希望也能复制出该片的神话。观众的选择是有数据可视的：1993年，《香魂女》《霸王别姬》在柏林和戛纳分获大奖，但当年拷贝订第一的国产片却是一部名不见经传的武打片《血祭黄沙镇》；还有，《图雅的婚事》《团圆》《三峡好人》等获国际大奖的华语文艺片，在进入市场后不约而同地遭遇票房惨淡。最典型的是，在柏林拿下银熊奖的《晚钟》，曾被圈内人称赞 非看不可 丁菲飞，结果却只卖出一个拷贝。去年，获奥斯卡奖的文艺片《悲惨世界》，虽取得了3000万的票房，但这个数字只相当于《西游降魔篇》或《霍比特人》周末一天的票房。谈及原因，认为这些片子 为拿奖而拍 、 太艺术看不懂 的观众不在少数目前冲击实验机要想继续发展。

文艺片努力变身 不文艺

当然，也有叫座的文艺片。2012年3月刘德华的《桃姐》让文艺片扬眉吐气，去年大热的《致青春》《中国合伙人》《北京遇上西雅图》《小时代》等片也延续了这种兴奋。但是，这些票房叫好的文艺片的共性是：骨子里淌着文艺的血，但宣发时或打导演牌或走明星路线，尽可能洗脱 艺术 之名、以 商业 的容颜示人，让观众觉着 看起来不文艺 。

放眼今年3月排片表，公开放映的文艺片寥寥无几。今年三八档期，一部名为《一个温州的女人》的文艺片，自称 这是一个关于单身妈妈和空巢老人的故事 ，但只在院线一日游后就在3月10日的全国排片表中消失不见了。今年，刁亦男的《白日焰火》扬威柏林后定档3月。导演刁亦男也公开表示： 这将是获奖的国产电影中票房最高的。 该片能否突破文艺片叫好不叫座的魔咒，我们还需拭目以待。

文艺片的春天到底在哪里

用票房成绩这把尺子来衡量，进院线的文艺片无疑是一败涂地的。那么，这样的计量方法是否本身就是一种谬误？换句话来说，在商业化的电影环境驱使下，向一部文艺片逼问票房，强迫它进院线，这样的做法金武林谬误吗？电影是个百花园，既不能没有艺术片，也不能只有商业片；不能没有票房，也绝不能只拿票房说事。

很多身处市场前沿的院线经理就坦言，夹缝中的文艺片令人同情。单就文艺片的档期而言，卧式拉力实验机采取成熟的万能实验机技术身前有起自上一年12月的贺岁档、春节档，身后有扎堆5月的美国大片。那么，文艺片的春天到底在哪里呢？在目力所及的资料中，建立艺术院线正成为很多电影人的共识。以文艺片见长的导演霍建起认为： 目前我国院线总体陈莉萍上做得比较简单，缺乏艺术院线的氛围。 贾樟柯也曾经透露，愿意 自掏腰包 在北京打造一家有100个座位的单厅艺术影院。但是，就算有能烧得起钱的投资人出钱把艺术影院建起来了，这样的影院又会靠怎样的盈利模式来生存呢？ 看来，文艺片要等到属于自己的春天还需时日。（河村隆一中新）